第217章 相对音感（1/2）

金延平说似乎见过张镐哲，其实他没有弄错。笔趣阁 ｗ?ｗ?ｗ?．?ｂ?ｉ?ｑ?ｕ?ｇ?ｅ ．ｃｎ

上个世纪末的时候，他迷过一段时间fin.k.1，因此特意观看了她们参加了的届中韩歌会转播。

在这场演唱会中，除了最后一个大合唱节目《手拉手》之外，当时在天朝风靡一时的张镐哲所演唱的《好男人》其实就是压轴。

在儒家传统文化中，许多人出现的场合里，往往越靠后登场的角色，越具有高于他人的地位或权威。比如说过去大朝会的时候，最先进场的肯定是侍卫和内宦，然后是中低层文武百官，随后是六部尚书、大学士或军机大臣，最后才是皇帝本人。

虽然时代背景不同了，可是这种先卑后尊的习惯却依旧保留了下来。在这一点上，韩国和天朝保持着相当的一致性，比如说三大电视台的打歌节目，基本都是新人排在前面，大前辈最后登场。

所以，对于能够在届中韩歌会里站到压轴这个位置的张镐哲，当时的金延平不免就特别留意了几分。

加上张镐哲此人的外形很有辨识度，虽然在天朝偶尔也会被人与腾格尔搞混啥的，可毕竟韩国没有腾格尔不是？乃至于十二年之后金延平看着屏幕上那张张镐哲的侧面照，还能依稀感觉有些似曾相似。

至于金洙勇说好像听过这歌，那就是更早的事情了，在他读中学的时候，班上有个死党是韩国华侨，经常会收集一些华语唱片，连带着他也听过一些中文老歌，其中就包括《再回到从前》。

所以他一开始还有些迷惑，我记得这歌似乎是中文的啊，竟然还有个我不知道的韩文版本！

因为各种机缘，这些年龄在三十代上下的经纪人可能对张镐哲或者《彼时彼日》这歌有一些了解，可是少时这九位二十代上下的韩国女孩，基本上就完全茫然了。

而在少时里，最懊恼的人便莫过于允儿。笔趣?阁 ｗ?ｗ ｗ?． ｂ?ｉ?ｑ?ｕｇｅ．ｃｎ原本打算随便挑点唱法上的问题嘲讽几句，既替忙内报了仇，也能给自己出出气。可是之前那《end1ess_Love》一方面车光龙和夏若樱唱得没有什么大毛病，二来碍于若樱和少时的亲近关系，也不好硬要鸡蛋里面挑骨头。所以打算用最挑剔的态度来评判段策划和刘制作要唱的歌，没想到刘制作那家伙竟然挑了这么一她们从未听过的“韩文歌”让段策划来唱，一下就将允儿的如意算盘给搅和了。

她只能泛泛地感觉到这歌段策划和车光龙唱得还不错，至于到底有没有走调她就不知道了。

有人唱了一没听过的歌，能不能判断出有没有唱走调？只要不是清唱，理论上来说是可以的，具体的办法就是——听配乐辨别每一处音调是否与演唱一致。

有些音乐天赋出类拔萃的孩子，接受专业音乐训练后，很小的时候便能准备地辨别出窗外的鸟叫具体是哪一个音调，所谓的“绝对音感”指的差不多就是这么回事。

如果具有绝对音感，就能分辨出配乐是哪个音调，演唱者又是哪个音调，自然能辨别到底有没有走调。

拥有绝对音感的人少之又少，这并不是纯粹靠艰苦的训练学习便可以获得的回报，可能比单注投中**彩的概率还低，少女时代里并没有这种逆天级别的存在。

除了绝对音感外，就没人能分辨了吗？

当然不是，还有一种能力叫做“相对音感”，也就是说，给你一个基准音，你就能在这个基础上，辨别出其他音调的升降变化。这种能力，是可以通过后天的刻苦练习从而掌握的。

虽然我不能听得出配乐是哪个音，演唱的又是哪个音，可是我能辨别出配乐和演唱的音调是否一致，这样也能轻易辨别出是否走调。

顺便说一句，如果是乐队现场伴奏时，配乐和演唱不在一个音，倒未必一定是演唱者走调了，也有可能是乐手演奏的失误，甚至有可能是两者都走调。笔趣阁 ｗ?ｗ?ｗ．ｂｉｑｕｇｅ．ｃｎ

不过kTV里采用的伴奏版本，通常音准不会有太大问题，所以可以不用考虑配乐走调的可能性。

当然，人毕竟不是机器，不管是演唱还是演奏，都可能因为情绪变化或者操作上的细微出入而导致稍微走调，或者某些乐器原本调音的时候就不够准确，所以走不走调这个说法也不是绝对的。只要音准的误差在一个可以接受的微小范围内，就不算走调。

除了绝对音感和相对音感这两种能力之外，要辨别一歌是否走调，还有另外两种可能性，一是这歌辨别者比较熟悉，与印象中那个“音准标准的版本”进行比较；二就是演唱中是否出现了明显的声失误，如果有的话基本就肯定走调了。

刚才这《彼时彼日》，少时们没听过，她们的认知中自然不存在那个“音准标准的版本”，而段杉杉和车光龙在演唱过程中又没有明显的声失误，少时又没有具备绝对音感的成员，要辨别是否走调，只能寄望于相对音感了。

在少女时代的九位成员中，相对音感较好的，大概就要数接受过郑淳元老师专业声乐训练的泰妍和Jessica，以及从小在母亲的指导下接受专业器乐——钢琴训练的忙内徐贤。

所谓的Ido1就是偶像，并不是以唱歌为唯一展方向的职业，与歌手是有区别的。