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即即是昏暗朦胧的灯光，也掩不住那一瞬间的甜蜜的嗔怪。

第2章(1)

她知道，元哲一直想做一张好琴。

而要做好琴的第一条，就是选取良材。

提到古琴的制作，首先就要从选材讲起，古琴的选料，考究“轻、松、脆、滑”，所谓轻，指木质要轻；而松，则是指选用的木料要松透；至于脆，是指选材要有脆性；最后一个“滑”字，则是指用料经打磨后要平滑。

这是对琴材的一定要求。

而斫琴的木料一般考究用老木，首先是因为琴人弹老木制的琴不易有火气，其次，与新木料相比，老木不易变形、开裂，木性相对较量稳定。

至于所谓的老木，泉源有老房梁、出土的棺木等等，可是棺木由于长年埋在地下，终年吸收地气，阴气十足，而且败棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六七年，行家称为返阳。

此外，老木也并非越老越好，如横划木纹时木料掉面，就说明此木已朽，不堪再用，且木料一老，原有木性改变许多，所以选木以老而不朽为妙。

若是选材，一般来说，面板要选择纹理顺直的材质，此外木料近地音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最珍贵，实在可用来斫琴作面板的木料种类许多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不外木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。

也有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材，像这些木料都适相助面板，虽然也并非不行作底板，只是作面板尤佳。实在琴材要年久干燥才不易变形，只是现在老木越来越不易得，有些时候为了节约时间，琴材多用新木，不外新木木料上火，音质较量燥，而老木的音色则相对要更好。

虽然选材至关重要，就像昔人所说的那样，好琴“轻如叶，重如铁”，可是现在来看，这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的优劣虽然与选材有关，可是一张琴的优劣的判断却还要与其声音、做工优劣密切相关。可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。

从爹那里学来的手艺，再加上他自己的起劲，所以元哲哥一直有信心，相信自己只要能找到合适的木料，就一定能做出一张好琴来。

“元哲哥，为什么你想要做一张好琴？”她又一次这么问他。

“做一张好琴，留给你传家好欠好？”元哲一笑，看了她一眼，随即又继续看着手中的丝弦。

他正在给琴上弦。

一般来说，斫琴大致法式包罗选材、选琴式、因材取舍定阴阳，做面板、做琴底，合琴、晾琴、配件的制作以及粘附修整、刮灰胎、上漆，最后就是收尾，调整、上弦。

不外在这些法式中，自然尚有一些小细节，要在实际操作中才气显现出来，所以做琴切忌浮躁，可是现在有她伴在身边，元哲就是牢靠地给琴上个弦都很难。

只是她每次这样问时，他每次也都是用这么一句话来应对，而每一次，她也都市毫无意外地红了脸，怕羞了，“元哲哥，你就不能换个说法？”

“换一个？也好，”元哲没措施，只好放下了手中的琴，随即笑笑地看着她，“做一张好琴，好交给师父做聘礼啊，否则只怕师父不会允许把女儿嫁给我呢。”

她的脸更红了，腼腆地低头看着地面，最后撑不住，只得逃了，留下元哲一小我私家笑着继续干活。

隔了两天，琴做好了，元哲就去琴行送琴，她在家里闲来无事，索性举行大扫除，折了旧报纸当帽子戴在头上挡灰，拿着**毛掸子东扫扫西掸掸，正做得热闹，突然有人在外头喊了一声：“香妹子，外头有人找你。”

有人找她？

是谁？

她跳下凳子，摘了那纸帽子，手里还抓着**毛掸子，开了门朝外看去，就见一个面生的男子正站在她家门口，隔邻的胡二婶看到她出来，这才走回自己家，不外一边走一边照旧忍不住转头，眼神里明确带着些许探寻。

她又看了那男子一眼。

不认识。